XZ Догвилль 2003

режиссер: Ларс фон Триер (Танцующая в темноте, Идиоты)

актеры: Николь Кидман (Мулен-Руж), Стеллан Скарсгаард, Хлое Севиньи

Ходил я в кино. смотрел Догвилль.

ну что могу вам сказать господа. попса. попса, и пусть вас не обманут рассказы очевидцев о том, как половина зала уходит через 15-20 минут после начала. смелые уходят, - самые смелые остаются. я вам честно скажу, лично я всегда сижу до конца, не смотря на то чем меня в этот раз кормят, из соображений учтивости, это знаете очень неучтиво, выходить из зала, а к тому же за билеты ведь уплачено, так что пусть развлекают как могут. К тому же, в рекламе говорилось что это "триллер", что конечно же привлекло большое количество людей, вероятно ожидавших увидеть Николь Кидман в латексе с пистолетом в руках. пистолета дождались только самые смелые. латекса не дождался никто.

Сюжет этой всей беды такой, - таинственная незнакомка (Кидман) прибывает в маленький городок в горах Колорадо. Она скрывается от гангстеров, которые ее преследуют, и люди проживающие в городке соглашаюстся скрыть ее. Ну то есть спрятать, и никому не выдавать. в городке живет 15 человек, и она по доброте душевной, хлопая ресничками, начинает им всем помогать в их нехитрых занятиях (Шура Волк за добро добром платит (с)). Я нарочно мало говорю вам о сюжете, поскольку фильм этот, что называется, - одноразовый. В конце заложена бомба, и если знать про нее, то фильм теряет всякое.. как бы это сказать. пружину теряет. Неинтерсно вам будет на это смотреть если я вам расскажу.

те кто знаком с творчеством режисера Ларса Фон Триера ("Бегущая по волнам", "Танцующая в темноте"), вероятно догадываются, что можно ожидать от данной киноленты. того же, чего и от остальных: авангардизма, эпотажа, провокаций, эмоций и шокирования. Ларс Фон Триер считается Мастером авангарда и новшевств в кинематографе, но тем не менее, что в перечисленном новаторского, лично мне не ведомо, и я вам честно скажу, - я раздражаюсь когда меня шокируют или провоцируют. маму свою шокируйте матными словами, или сморканием двумя пальцами, господа.

Расскажу-ка я вам, что именно, друзья мои, вас поджидает. а поджидает вас, в очередной раз, в исполнении этого пряника, все та же тема. "Люди в определенных условиях звери", говорит нам автор, "а их души бывают чернее, чем ночь без луны в пустыне Сахара, грязнее чем кальсоны шахтера в январе, и что характерно," - продолжает он, - "все эти качества проявляются самыми обычными людьми. вот такими вот, знаете, которых вы встречаете в очереди в магазине, или с которыми вы раскланиваетесь в своем подьезде". вот такая глубина мысли. Если "Бегущая по волнам" это Ф.М. Достоевский, то "Догвилль" это Маркиз Де Сад. А если быть еще более точным, то его произведение "Жустина". Я говорю не о плагиате, а о том, где, или, вернее сказать, откуда, датчанин черпал свое вдохновение.

Вдохновение для самого яркого образа в его творчестве, образа заплеванной всеми и поруганной женщины с чистым, как родник, сердцем, является для него единственной формой выражения его единственной мысли, что люди скоты. причом все. причем как дети так и взрослые. как молодые так и пожилые. причем потом они раскаиваются в своем скотстве, да поздно уже. забор, что называется, уплыл, скоты. Я вам гарантирую, что и у вас это ощущение возникнет примерно через полтора-два часа экранного времени, и вы будете скрежететь зубами, и повторять это слово, скоты, ну или там какое слово вы говорите в таких случаях.

Теперь, - к визуальным эффектам. Тут мы с вами имеем дело все с той же документальной сьемкой, с камерой на плече, а город в котором происходит действие нарисован мелом на черной сцене. То есть, дома жителей не имеют окон и дверей, незначительные декорации, обстановка минимализма. Таким образом, мы имеем дело с тем, что в старые времена называлось фильм спектакль. Надо сказать что очень удачный, потому что режисеру удается создать атмосферу театра, и вы ощущаете себя в театре, а не в кино. Когда режисер ставит себя в рамки пьесы, то есть, по старой греческой школе "единство места, времени и действия", очень важно держать внимание зрителя диалогами, так как никак не возможно панорам, там, и пр. доступных кинематографу средтсв. Ларс Фон Триер-сценарист, прибегает к технике "Юмор Будущего", к технике, обозначенной уважаемым establishman, как, цитирую, "шутка повторенная дважды, в два раза смешнее". Именно это и имеет место быть, и таких шуток три или четыре, они чередуются, а иногда играются одновременно. вот и говорите теперь, что establishman параноик и самодур, когда он упрекает некоторых в плагиате. Когда посмотрите эту фильму, - сами поймете о чем я.

Актеры. Тут все говорят, что вот мол наконец Николь Кидман проявила себя, наконец-то после того как разбежалась с этим карликом. ну-ну. Я согласен, что мисс Кидман очаровательна. спору здесь нет. У нее очень красивое лицо и изумительная фигура. И я вам даже больше скажу, весь фильм она очаровательно хлопает ресницами, и очаровательно сверкает своими лучистыми глазамии, более того, в совершенстве освоила классический голливудский актерский прием, - движение надбровными дугами вверх и вниз. Ее главный партенер, Пол Беттани, - английский товарищ известный некоторым из вас по фильму про рыцарей, как он там назывался (Легенда о Рыцаре?), тоже недурно изображает гавнюка. Очень так знаете, убедительно, он изображает сранного труса и говнюка. Остальные играют по минимуму. Но это такой прием.

Концепт. Концепты. Концепт отсутствия дверей в домах и тем не менее звука открывающихся и закрывающихся дверей, и героев делающих вид, что они открывают или закрывают дверь, и когда они внутри своего очерченного мелом дома занимаются черт знает чем, и при этом между ними и улицей "на самом деле" стена, думаю можно не обьяснять, - достаточно прямолинейно. А вот насчет того, что главная улица в городе называется "улица Вязов" (Elm Street), думаю надо пояснить, для тех кому не известно, что Президента Кеннеди подстрелили как собаку на улице которая носила то же название. Действие происходит во времена Великой Депрессии. В конце фильма вас ждет подборка фотоснимков из тех времен. Все грязные. Все в лужах сидят, все рыдают. На примере этого города датчанин безусловно говорит о США. вернее сказать он говорит что вот так вот из людей в США сделали скотов. ну или что он там хочет сказать неуверен, но уж больно часто и нарочито он на это намекает.

Долго я что-то тут пишу, и как-то путанно... Но вот что я вам действительно хотел сказать, так это то, что у Ларса всегда было плохо с концовками, колокола в конце "Бегущей по волнам", я воспринал как дурной тон, как не знаю, как за обедом нарочито на глазах у изумленной публики ковыряться под ногтями, или пердеть как саксофон на похронах. какой-то нарочитый эпатаж, жестокий и ненужный. Вот ведь, чудо произошло, мужик опять стал ходить после перелома позвоночника, дамочка добилась своего, а ты сволочь мне в небе показывешь колокола, на которые он смотрит и слушает их перезвон. Опошлить все и тем самым все перечеркнуть. весь смысл.

Вот и в Догвилле примерно то же самое. В развязке, в самом конце фильма, меня не оставляло ощущение, что автор, со всеми его моральнами сентенциями, и ужасами войны, которыми он терзал публику в течение 3-х часов, на самом деле все это, он, что называется, вертел на том самом месте, в финале все эти эмоции и все его рассуждения о морали показались мне такими же ненастоящими и театральными, как и сам его город нарисованный мелом на сцене, на который валит искуственный снег из пенопласта, или из чего там они его делают, а потом он фото вам грязных людей под титры. Попса это все, попса, на которую надета шкура андерграунд авангард тигра, за тем чтобы смущать достопочтенных чувствительных людей. вот так я думаю. и в Каннах он опять снимет ветку. И Кидман Оскара получит. все будет хорошо. как всегда.

народ с которым я туда ходил, особенно дамочки, были в восторге. Один товарищ был в сдержанном восторге. Один только я, как мне и положено, вонял им из угла. Ну это у меня работа такая. Вобщем сходите и посмотрите на это дело сами и составьте свое мнение.

XZ